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外表风流倜傥，内心寂寞苍凉。古龙笔下的男主角，大都是如此浪子姿态。

     　　古龙其人，形容几何？

     　　文如其人，用在古龙身上，是恰当不过。他将自己的生命体验，融入了武侠中，故事的主角，时常投射出自我身世、心境与经历。古龙的一生，也好像是活在他笔下的武林世界，仗剑天涯，浪子心性。

     　　1985年，古龙去世的那个夜晚，武侠小说家温瑞安说了四字：顿失所寄。

     　　“他爱朋友，常召朋友来喝酒尽欢，朋友醉倒在他家里，正好可以使他免去筵散的凄凉。他怕寂寞，他重感情，常对着一栋空白的墙说话。”温瑞安的解读之中，大半个古龙跃然而出。

     　　但为了还原更全面的他，我们倾听了了金庸的学生、浙江省社科院研究员卢敦基的讲解，还走进了覃贤茂等作家的讲述中。

     　　有时放情，有时纵酒，有时提刀，有时捉笔。这就是古龙。

     　　人在江湖，身不由己

     　　1973年，金庸访台，特意发了请柬，邀古龙一聚。

     　　当年，这位36岁的年轻人，已经完成了楚留香系列小说五部曲、《铁血传奇》三部曲，以及《萧十一郎》和《流星·蝴蝶·剑》等，在台湾被称为“古大侠”。金庸十分佩服这位后生，问他怎么才能有那么多的作品，“看来真是太勤奋了。”

     　　古龙对面心中敬仰的前辈，忍不住说出了心声——

     　　“我是为利而写作。因为我的生活处境，决定了我要为生活写作。”

     　　古龙还不叫古龙时，名为熊耀华。因父母离婚，他离家出走。未成年的他，在台北县瑞芳小镇挣扎求生，到处打工挣钱。靠朋友的帮助，他在台北浦城街找到一个住处，一边打工，一边念书，并考进了淡江英语专科学校(即淡江大学前身)。

     　　金庸、梁羽生的武侠小说中，注重人物语言的古雅，但古龙笔下的男主角颇有写意之风，多为无家的浪子，不求形似，但求传神，这也与他这段自身经历有关。卢敦基说，金庸的作品注重现实主义，但古龙的笔法很放得开，“想象力丰富，常有奇想，就和他的性格一样，自由、不羁。”

     　　十一二岁便开始写小说，直到1956年，古龙的文艺小品《从北国到南国》，分两期刊登在吴恺云主编的《晨光》杂志上，领到生平笔稿费，这给了古龙莫大的鼓舞。

     　　1958年，他和生平位红颜知己——郑莉莉同居，生活压力越来越大，他不得不想办法赚更多的钱。当时正流行武侠热，古龙也读了不少武侠小说家的作品，并替诸葛青云、卧龙生等武侠小说名家，代笔写连载武侠小说。当枪手的经验，磨炼了古龙的写作技巧。1960年，他投入了武侠小说的创作，以“古龙”的笔名，出版了武侠处女作《苍穹神剑》。

     　　“这种写作状态，不值得提倡，但为了等钱吃饭而写稿，虽然不是作家的悲哀，但却是我的悲哀。”那时的古龙，人在江湖，身不由己。